40件康熙珐琅彩彰显皇家富贵 精品瓷器在民间
来源:    发布时间: 2023-08-29 19:02   107 次浏览   大小:  16px  14px  12px
从我们三十年的研究观察,康熙珐琅彩数量较少,民间估计在500-800件,件件精美,富丽堂皇,皇家气派,自上次11月2日本公众号推送康熙珐琅彩后,市场收藏行动迅速,一下子消失得无影无踪,分析市场还有极少遗漏,估计本月将全部被收藏家收入囊中,看到本文的朋友可以捷足先登,皇家的气息将伴随你幸福一辈子,直至子孙延脉,同时我们将忠告各位藏友,留给下一代住房不如留给他康熙珐琅,时间会告诉你答案,跟着我们思路走,子孙吃穿不用愁,仅是当下还没有。

从我们三十年的研究观察,康熙珐琅彩数量较少,民间估计在500-800件,件件精美,富丽堂皇,皇家气派,自上次11月2日本公众号推送康熙珐琅彩后,市场收藏行动迅速,一下子消失得无影无踪,分析市场还有极少遗漏,估计本月将全部被收藏家收入囊中,看到本文的朋友可以捷足先登,皇家的气息将伴随你幸福一辈子,直至子孙延脉,同时我们将忠告各位藏友,留给下一代住房不如留给他康熙珐琅,时间会告诉你答案,跟着我们思路走,子孙吃穿不用愁,仅是当下还没有。


康熙金红印和蓝料珐琅款




  据清宫造办处的文献档案记载,在康熙帝授意之下,由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种,珐琅彩瓷器初创于康熙晚期,所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘、彩烧,所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,再由宫廷画家依样画到瓷器上。据清宫造办处档案记载,其制作程序是:先在景德镇烧造里白釉外无釉的瓷器,送进宫中(个别的使用宫中收藏的明代永乐白瓷),再由清宫造办处珐琅作画师遵照御旨,在碗的外部涩胎上用进口珐琅料描绘纹饰,然后入窑焙烧而成。雍正以后则以景德镇新创的细白瓷为胎,在白釉上施彩。


      台北故宫藏品(瓷胎)


            康熙时期珐琅彩瓷器主要模仿铜胎画珐琅器,传世品多为色地画珐琅瓷器,均署“康熙御制”款,大多数款用红料,少量用蓝料珐琅,但至今尚未发现有青花款的康熙珐琅彩碗。












                                               

                                                北京故宫藏品


   近些年,古玩市场和网络经常看到少量康熙珐琅碗出现,估计数量在500-800只左右,底款主要是金红料“康熙御制”四字款,也有少量蓝料珐琅款。从我们三十年的研究认为这批珐琅彩是康熙到代的精品,很多博物馆也闻所未闻,史料也未有所见,我们也是第一次正式发布,相信天总要亮的,将来科学手段还你一个事实,真相将告白天下。

     下面为了便于大家认清楚,我们尽可能多的选用一些图片,请藏友尽可能的保护好。这批康熙珐琅彩特点如下:

  

康熙珐琅彩主要几个特点:

  1、基本是进口珐琅料,料彩浓郁;

  2、基本是花卉,少见花鸟,康熙晚期方见少量的诗章画印(见NO:28);

  3、满器色地,极少白釉;

  4、基本金红料“康熙御制”款,极少蓝料款,更不见青花款;

  5、整器荣华富贵,皇家霸气,大富大贵;

  6、康熙珐琅彩的器型主要是碗,有少量瓶子和盘子。

  7、珐琅料彩浓厚而不僵板,是纯真进口珐琅,目测比雍正厚很多;

  8、器身全部有色地低温釉珐琅,成本昂贵;

  9、有些珐琅目测表面有细小裂纹;

  10、画工精致,阴阳画技高超,一般是牡丹、月季、芍药、菊花等花卉纹饰;

  11、颜色搭配喜气浓重而极其协调,是美学达到极致;

  12、整器鲜艳突目,一派皇家霸气(与雍正雅气截然不同);

  13、雍正以后素雅,纹饰本土元素,国产料淡雅,风格大变,康熙珐琅的霸气不再。

        康熙进口珐琅料彩饱满浓郁,手模明显突出,比其他年代厚重


 

                      

香港佳士得2019年11月27日秋拍康熙珐琅千叶莲纹碗成交价 8720万港币





     

    上次我们已经发布了50多件康熙珐琅碗,点击可看:康熙珐琅彩的奢华 精品瓷器在民间(三十),因收藏界朋友要求,下面就国内外网络和微信平台将新收集整理的其他40多件康熙珐琅彩公布如下:


      NO:01   收藏等级10+

      NO:02   收藏等级10

          NO:03   收藏等级10++

               NO:04  收藏等级10+

  NO:05  收藏等级10+

     NO:06   收藏等级10++

                NO:07   收藏等级10

       NO:08   收藏等级10+

           NO:09   收藏等级10+

               NO:10   收藏等级10+

   NO:11   收藏等级10+

 NO:12   收藏等级10+

 NO:13  收藏等级10+

            NO:14   收藏等级10+

              NO:15  收藏等级10+

     NO:16   收藏等级10+

           NO:17   收藏等级10+

           NO:18   收藏等级10+

        NO:19   收藏等级10+

NO:20  收藏等级10+

NO:21  收藏等级10+

NO:22  收藏等级10+

NO:23  收藏等级10+

NO:24  收藏等级10+

NO:25  收藏等级10+

NO:26  收藏等级10+

NO:27  收藏等级10+

NO:28  收藏等级10+

NO:29  收藏等级10+

                NO:30  收藏等级10++

                   NO:31  收藏等级10++

                      NO:32  收藏等级10+

        NO:33  收藏等级10+

                 NO:34  收藏等级10+

                     NO:35  收藏等级10+

                           NO:36  收藏等级10

             NO:37  收藏等级10

 NO:38  收藏等级10+


                   NO:39  收藏等级10++

    NO:40  收藏等级10++(说明康熙晚期已经为雍正创新了新文化元素)

          NO:41  收藏等级10++

注:由于矿物原料不可再生性,黑色珐琅仅康熙拥有,其他年代未见

           NO:42   收藏等级10++

                  NO:43  收藏等级10+






说明:本文藏品来自于网络和各大网站以及微信群,也是我们多年研究各种珐琅彩的重大收获,目前相信有较大的争议,特别各大博物馆不见康旭珐琅彩珍品,以及普遍对民间没有官窑的偏见,我们实事求是从胎料彩工艺等方面的研究得出的结论,尽管有争议,但是有见识性的重大突破研究,为各位收藏家提供重要的研究成果,希望大家高度重视,能寻觅一件将是对华夏文化重大贡献。